事落政策地生區故根行業加持聚力 灣

　　如何通過影視書寫廣東？政策行業人士的共同答案是——落地生根。在6月29日舉行的加持聚力第四屆穗港澳影視文旅產業對接活動上，寫過粵產劇的行业編劇、拍過粵產劇的湾区導演、演過粵產劇的故事演員、製作過粵產劇的落地出品人齊聚一堂，探討“嶺南敘事”新氣象。生根

　　山與海之間

　　看見真正的政策嶺南

　　“山是故鄉的根，海是加持聚力夢想的深圳。”導演柏杉拍攝《我的行业山與海》時，沒想過“嶺南敘事”，湾区隻是故事帶領劇組從貴州深山一路取景至深圳濱海。播出後的落地觀眾反響，出乎柏杉意料。生根該劇登陸CCTV-8黃金檔播出，政策收視率穩居全國同時段第一，全網話題閱讀量突破10億。貴州觀眾說“看到家鄉了”，大灣區觀眾說“父輩就是這麽打江山的”，北方觀眾說“南方熱土曾有我們的青春”。

　　柏杉本身是北方人，拍攝《我的山與海》時始終牢記一點：“嶺南的煙火氣，是多年熏出來、雨泡出來、人民一步步走出來的。”他要求美術團隊遵循“能實景、不搭景”原則，東莞的虎門舊街、黃河時裝城、東莞賓館西餐廳等，都成了劇中方婉之奮鬥路的時代布景。

　　這份對細節的極致考究，並非創作偏執，而是創作者不願讓觀眾產生疏離感。對此，編劇柳樺有同樣的感觸。創作《珠江人家》期間，他堅持聽了14個月粵劇。他發現傳統粵劇舞台會融入薩克斯、小號伴奏，甚至搭配電影放映，“兼收並蓄”的嶺南文化特質就此有了具象載體。

　　柳樺說：“如果我寫得還可以，首先是因為這些人物出自嶺南。”這句話點透了“嶺南敘事”的核心要義：不是“寫嶺南”，而是“讓嶺南自己說話”。這正是“落地生根”在創作層麵的回答。

　　從取景到紮根

　　政策加持嶺南敘事

　　2025年5月，“廣東影視政策15條”發布。這是全國首個覆蓋院線電影、電視劇、網絡劇、微短劇的綜合性影視扶持政策。

　　政策落地一年來，省級層麵累計安排1.6億元扶持資金，獎勵資助55部影片，分批次資助60個電視劇、網絡劇、微短劇項目。全省21個地市累計出台80多項配套細化措施。全省新增注冊資本50萬元以上影視企業1506家，300萬元以上注冊資本影視企業數量205家。

　　數字背後，是廣東影視產業底層邏輯的轉變。過往粵產內容生產環節相對薄弱，依托“廣東影視政策15條”全方位扶持，廣東正從“取景地”邁向“創作高地”。政策從選題孵化、劇本創作到生產階段分步給予劇組全鏈條扶持，真正讓嶺南故事在嶺南大地“落地生根”。

　　政策效果正持續顯現。2025年12月，粵產重大革命題材劇集《風與潮》登陸CCTV-1黃金檔，劇集以澳門愛國實業家何賢為人物原型，從金融博弈視角還原抗戰曆史，全程在廣東江門、佛山、中山等地拍攝，收視率持續霸榜。隨後，總台原創精品單元短劇集《奇跡》登陸CCTV-1跨年檔，15個獨立單元完整勾勒深圳45年發展變遷。

　　中央廣播電視總台影視劇紀錄片中心黨委副書記夏曉輝表示，《奇跡》播出後，深圳紅樹林生態景區遊客爆滿；《風與潮》熱播期間，澳門相關旅遊數據激增。“一部優質劇集，就是一座超級流量入口。”他總結道。

　　以好劇為媒

　　拓寬嶺南敘事邊界

　　嶺南故事如何走向更廣闊的受眾？

　　夏曉輝給出的答案是搭建“央地共創”新機製，讓平台、創作、資源、人才優勢，擰成一股繩，“創作上提前介入、精準對接；宣傳上總台主導、跨屏互動；營銷上大平台背書加小屏轉化”。柳樺的回答是回到“人”本身，不靠宏大敘事標簽，而靠具體人做的具體事。柏杉的回答是“別糊弄”，實拍、細節、煙火氣，這些觀眾都看得見。

　　製度保障持續為影視創作減負鬆綁，吸引越來越多的創作者紮根嶺南、書寫嶺南；與此同時，本土文藝工作者也主動扛起講述嶺南的責任。“讓世界各地的人看到廣東的風土人情，是一件開心的事。”作為土生土長的廣州人，演員俞灝明希望嶺南文化能通過更多渠道走進全國乃至海外觀眾視野。

　　“總台願與灣區各界攜手並肩，以好劇為媒，講好灣區故事，講好中國故事。”夏曉輝的這番期許，道出了創作者、出品方的心聲。以好劇為媒，依靠的不隻是精彩劇情，更源於創作者對一方水土真實生活細致入微的觀察與發自內心的熱愛。

　　嶺南騎樓的肌理、粵劇婉轉的唱腔、深圳林立的集裝箱碼頭、東莞留存的老城街巷……這些獨特印記，正一幀幀鐫刻進中國電視劇的創作版圖，嶺南敘事的表達邊界還在持續向外延展。